Hur väl kan du verkligen känna någon? Netflixs Pieces of Her berättar historien om en mamma som heter Laura Oliver (Toni Collette), vars mörka hemligheter kommer fram efter att en galen serie våldsbrott tvingar hennes dotter, Andy (Bella Heathcote), att gömma sig. Desperat efter svar gräver Andy djupare in i Lauras tidigare liv och avslöjar lögner om hennes pappa – och sig själv – som hotar att reda ut allt hon någonsin trodde var sant.
En spänningsbearbetning av Karin Slaughters thrillerroman med samma namn, ' Bitar av henne ' utmanar tanken att versionen du känner till en person är den enda som finns. Genom Lauras och Andys ansträngda mor-dotter-relation får vi en extrem smak av vad som kan gömma sig på andra sidan om vi vågar gräva tillräckligt djupt — och får reda på ett decennier gammalt olöst mord längs vägen.
Om dina avslappnade TV-program vanligtvis är fulla av svek, hjärtesorg och hemska tillbakablickar, fortsätt läsa för att ta reda på vad Collette och Heathcote berättade för 247CM om programmet inför premiären den 4 mars. (Tips: skämten bakom kulisserna var roliga, och det finns ett dolt påskägg som du vill hålla ögonen öppna för i varje avsnitt.)
247CM: Vad lockade dig till dina respektive roller?
Bella Heathcote: Jag tyckte att historien var otroligt gripande. Jag älskade både Lauras och Andys bågar och deras grundläggande drivkraft – Lauras var att skydda sin dotter, och Andys var att avslöja sanningen – och spänningen som uppstår på grund av sammanstötningen mellan dessa två motiv.
Toni Collette: Jag älskar den här historien som helhet, inte bara min roll. Jag älskar verkligen att min karaktär försöker bryta detta nedärvda generationstrauma genom att kontrollera sin dotters liv. Men faktiskt, hon förbereder sin dotter för mer av det. Så jag tycker alltid att det där är väldigt intressant. Och jag tror att karaktären Andy tvingas in i en slags situation där hon måste ta steget och verkligen vara modig. Egentligen är hon den som potentiellt kan bryta cirkeln av alla dessa hemligheter och hemska beteenden.
PS: Läste du Karin Slaughter-boken som inspirerade showen?
BH: Det gjorde jag. Vi blev båda tillsagda att inte göra det, och jag lydde inte ordern - bara för att showen, ganska tidigt, avviker enormt från där boken leder till. Så jag läste den när jag fortfarande var i auditionprocessen eftersom jag var desperat efter att få veta vad som hände och jag hade bara tillgång till ett manus, men jag hänvisade aldrig till det efter det.
TC: Jag tittar sällan på källmaterial eftersom jag i slutändan är gift med manuset, och det är det jag måste lita på.
PS: Vilket var ditt favoritögonblick på inspelningen?
BH: Skrattande Jacob Scipio. Jacob är en fröjd, och jag känner verkligen med honom, för han skulle ha en dag på och 30 dagar ledigt. Han var där under programmets gång men sköt förmodligen mest sporadiskt under hela perioden. . . . Men han skulle kalla sina ben eller läppar som sina valpar, så vi kallade dem valpar. Och en dag – han kommer att hata mig – bytte vi ut hans läppbalsam mot en läppskrubb och bara såg honom lägga det här på sina läppar. Att se hans uttryck förändras och försöka ta reda på vad som var fel - det var förmodligen mitt favoritögonblick.
PS: Vilken var den svåraste scenen att filma?
BH: Den första scenen jag spelade in med Toni var när vi återförenades [i första avsnittet] — den andra dinerscenen, om du så vill. Det var mycket, för jag var så nervös över att jobba med Toni för första gången. Toni har pratat om detta lite i intervjuer, om hur utmattande det är när man försöker hålla tillbaka något som man omedvetet vill känna. . . insatserna är höga hela tiden, och hur hittar man nyansen i det?
PS: Gjorde det dig hårt när du filmade så många intensiva scener?
BH: Det är den enda gången jag någonsin haft ett år på mig att förbereda mig för en roll, eftersom vi var på väg att [filma] och vändningen mellan casting och inspelning gick väldigt snabbt. Det var som, Brysta på dialekten, bryt ner manusen, låt oss gå. Sedan hade vi ett års uppehåll på grund av covid, och om något känns det som att jag försökte att inte överförbereda mig. Jag gjorde ungefär sex månaders ritkurser. . . för jag tänkte: 'Om jag fortsätter att titta på de här manusen kommer jag att göra mig själv galen och förlora all form av spontanitet.'
TC: Japp, det gjorde det. När jag arbetar med saker som jag vet kommer att bli intensiva, låtsas jag bara att det inte händer, och jag låter ögonblicken smyga sig på mig. Den enda riktiga förberedelsen jag gjorde var att lära mig att spela det där [Johann Sebastian] Bach-stycket [i sista avsnittet], vilket var väldigt intensivt. Jag hade två veckor på mig att lära mig det genom minnet, och jag spelar inte piano. Det var förfärande. Jag trodde att det skulle bli smidigt, men varje scen var större och mer intensiv än jag trodde att den skulle bli.
PS: Finns det några påskäggsfans att hålla utkik efter?
BH: Karin Slaughter är med i föreställningen. Det finns ett ögonblick då jag korsar vägar med henne.
PS: Hur var det att skildra en mor-dotter-relation på skärmen?
BH: Jag älskade det. Min mamma gick bort när jag var liten. Hon gick bort väldigt mycket vid en tidpunkt där hon fortfarande stod på den där piedestalen innan den friska avkopplingen [mellan en mor och dotter] kommer, så bara för att uppleva det där [relationen] i flashback-scenerna mellan oss och till och med bara uppleva jordnötssmörskeden i diskmaskinen, vända den runt - de ögonblicken kändes konstigt speciella. Det fördjupade verkligen min kontakt med min pappa och gjorde att jag fick ännu mer empati och sympati för det han gick igenom som ensamstående förälder och försökte skydda sitt barn i en omöjlig omständighet.
TC: Det är ett riktigt komplicerat förhållande. Det är inte en vanlig situation, låt oss baka kakor tillsammans, så det var ganska njutbart att ha något så komplicerat och ständigt föränderligt att leka med. . . . Så mycket av [deras relation] är felkommunikation och lite förbittring, besvikelse, besvikelse, mycket negativt. De simmar i det okända. Det är lite lerigt, och tills det är tydligare kommer de inte att ha en riktig koppling. Så att se den förändringen och leka med alla dessa ögonblick var en sann glädje.
