Varning: spoilers för Call Me by Your Name finns i gropen av detta peachy inlägg.
Om du har sett 2017 års Call Me by Your Name (eller läst boken den baserades på), är chansen stor att en scen sticker ut som särskilt minnesvärd, lite grafisk och bara lite förbryllande: det ökända persikoögonblicket. Scenen kommer vid en central och avgörande punkt i berättelsen, och markerar en allvarlig vändning mot berättelsens tragiska slut.
Vad händer i persikoscenen Call Me by Your Name?
En lat sensommareftermiddag går Elio (Timothee Chalamet) iväg på egen hand med bara en persika eller två för att hålla honom sällskap. I ett ögonblick av plötslig upphetsning och nyfikenhet plockar han upp gropen ur en persika och . . . han onanerar med det. Och klimax in i det. På ytan kan det verka meningslöst och onödigt. Vad, exakt, får vi av en pojke som jävlar en persika? Som det visar sig, en hel del.
För att förstå ögonblickets komplexitet måste vi först vända oss mot romanen. Och innan vi ens kan analysera scenens innehåll måste vi prata om hur det slutar. Oliver hittar Elio, som har somnat efter sitt försök med persikan. Oliver (Armie Hammer) upptäcker vad Elio har gjort och sedan . . . han äter det. Ja. Det hela. Elio känner en plötslig impuls att gråta, och han tillåter sig själv. Här är ett särskilt talande avsnitt ur boken:
Något som var mitt fanns i hans mun, mer hans än mitt nu. Jag vet inte vad som hände med mig i det ögonblicket när jag fortsatte att stirra på honom, men plötsligt fick jag en stark lust att gråta. Och istället för att bekämpa det, som med orgasm, släppte jag mig själv helt enkelt, om så bara för att visa honom något lika privat om mig också. Jag sträckte mig efter honom och dämpade mina snyftningar mot hans axel. Jag grät för att ingen främling någonsin hade varit så snäll eller gått så långt för mig, till och med Anchise, som hade skurit upp min fot en gång och sög och spottade ut skorpionens gift. Jag grät för att jag aldrig hade känt så mycket tacksamhet och det fanns inget annat sätt att visa det. Och jag grät för de onda tankarna som jag hade haft mot honom i morse. Och för igår kväll också, för, på gott och ont, jag skulle aldrig kunna ångra det, och nu var det en lika bra tid som någon annan att visa honom att han hade rätt, att det här inte var lätt, att nöje och lek hade ett sätt att glida ur kursen att om vi rusade in i saker var det för sent att gå tillbaka från dem nu - att gråta för att något hände, och jag hade ingen aning om vad det var.
Vad som än händer mellan oss, Elio, jag vill bara att du ska veta. Säg aldrig att du inte visste. Han tuggade fortfarande. I passionens hetta skulle det ha varit en sak. Men det här var en helt annan. Han tog mig iväg med sig.
Hans ord var meningslösa. Men jag visste precis vad de menade.
Persikascenen markerar ögonblicket då både Elio och Oliver kapitulerar för sina känslor. Bara kvällen innan hade de sex för första gången. Nu öppnar de sig helt för denna kärlek och låter den sippra in i deras hud och deras ben. Detta markerar punkten där de är för djupt, för långt för att vada tillbaka upp ur vattnet. Det är sjunka eller simma.
Ögonblicket svänger Oliver och Elio mot slutet av romanen. Här börjar de sin hänsynslösa, tillfälliga romans på allvar. Inget mer att hålla tillbaka.
Vad har regissören sagt om persikoscenen Call Me by Your Name?
Att översätta detta ögonblick till en filmupplevelse skulle alltid vara svårt. Hur kunde filmen kommunicera omfattningen av en scen med bara en pojke och en persika? Inför filmens släpp deltog vi i en reklampresskonferens för filmen. Under den 30 minuter långa Q
De uppenbara hjältarna på scenen är Timothée [Chalamet] och Armie [Hammer], eftersom de kan göra en berg-och dalbana av den scenen. Du går från Elios nyfikenhet och sensualitet, till Elios trötthet, till Elios skam, sa han. Och Olivers nyfikenhet och Olivers aggressivitet. Och så slutligen är resultatet av allt känslan av att tiden går och att de inte kommer att vara tillsammans för mycket längre. Så det är väldigt upp och ner på ett sätt.
Det är sant att föreställningarna i just den här scenen bidrar till att lägga mycket gravitation till ögonblicket. Den filmiska versionen spelar lite annorlunda, men budskapet förblir mer eller mindre intakt. Oliver konsumerar inte hela persikan, men han har verkligen en smak. Elio bryter ihop innan han kan gå vidare.
Ändå kommer pausen i Elio från insikten om hur mycket kärlek han har för Oliver och vice versa. För att föra scenen vidare, förklarade Guadagnino, handlade det om hur den sköts. 'Den verkliga osjungna hjälten är den underbara Sayombhu Mukdeeprom, vår filmfotograf. För när du filmar en sådan scen och du inte vill hamna i ett utrymme där folk fnissar, sa Guadagnino. 'Du behöver fokus och en koncentration och en sorts hängivenhet för skönheten i allt som den här mannen har i sina ögon. Och jag minns att vi spelade in slutet av scenen när Elio slutligen gråter på Olivers axel, och Oliver, från att vara en sorts angripare, blir omedelbart en välkomnande.
Guadagnino förklarade vidare att ögonblicket var särskilt känslosamt för Mukdeeprom, vars djupa förståelse av scenen troligen kom fram på skärmen. 'Vi säger, 'klipp'. Och där var Sayombhu, i det bortre hörnet av rummet, som grät och grät. För han såg något vackert hände där, men hans vänliga blick fanns där.
När föreställningarna och filmfotografen arbetade tillsammans var den sista pusselbiten regissören själv. 'För mig handlade det om persikan. Bokstavligen. Det handlade om sensualiteten i det han ville bearbeta i sitt sinne med frukten. Så jag fokuserade på att ta persikan som det verkliga erotiska ögonblicket.
Så där har du det. Ja, på ytan handlar scenen om en pojke som knullar en persika. Men på en tematisk, litterär och filmisk nivå betyder det så mycket mer.
