När det tillkännagavs att regissören Robert Zemeckis gjorde om Häxorna för en ny generation, de av oss som såg filmen som barn förberedde sig på att bli helt livrädda. Anjelica Hustons hemska hud , knotiga klor och ruttnande tänder bränns i vårt kollektiva minne, och med den här nya versionen som kommer mot oss i en tid av högteknologisk CGI var vi förberedda på det värsta. Förutom att det värsta inte kom (och nej, vi klagar inte). Istället för att se hemska ut, var Anne Hathaway och hennes häxkamrater, även om de var läskiga, faktiskt otroligt chica och snygga – mer 60-talsmodeller än mardrömsframkallande demoner.
Det visade sig att det var precis meningen. Det var inte ett fall av Åh, bara få det att se läskigt ut – vi ville få dem att se väldigt stiliga ut och nästan invagga människor i en falsk känsla av säkerhet, säger filmens makeup- och hårdesigner, Peter Swords King, till 247CM. Och det underbara var att [Zemeckis] ville gå tillbaka till den faktiska perioden [boken utspelades] i, 60-talet, och verkligen gå för det, vilket för mig, att arbeta med [stylisten] Joanna Johnston var fantastiskt, att behandla den lika mycket som en periodfilm som det var en fantasi, lite skrämmande barnfilm.
Det innebar också att Johnston och Swords King var tvungna att arbeta strikt inom periodens gränser, vilket innebar massor av forskning, från sminkannonser och modetidningar till vad folk hade på sig på gatan. Vi pratade med Swords King om den processen, såväl som allt arbete som gick ut på att förvandla Hathaway och 64 andra skådespelare till de mest sartoriellt sinnade monster vi förmodligen någonsin sett.
Och samtidigt som vi utforskar varje aspekt av håret och sminkningen av den här filmen, är det också viktigt att notera kritiken som den har fått över en del av den, nämligen häxans händer och fötter, vilket gjordes med en blandning av proteser och CGI. Proteserna som användes såg visuellt lika ut som extremitetsavvikelsen ectrodactyly, även känd som delad hand, vilket kännetecknas av frånvaron av en eller flera centrala siffror på handen eller foten. Många framstående medlemmar av handikappgemenskapen - inklusive paralympianerna och organisationen för paralympiska spelen - har fördömt skildringen och säger att användningen av distinkta fysiska funktionsnedsättningar i deras händer är stötande för dem med lemskillnader.
Både Warner Brothers och Anne Hathaway har sedan dess bett om ursäkt för förbiseendet, och skådespelaren gick till Instagram den 6 november för att ta itu med motreaktionen. 'Jag har nyligen lärt mig att många människor med skillnader i lemmar, särskilt barn, har ont på grund av skildringen av den stora häxan i Häxorna , skrev hon. 'Låt mig börja med att säga att jag gör mitt bästa för att vara lyhörd för andras känslor och upplevelser, inte på grund av någon klurande PC-rädsla, utan för att inte skada andra verkar vara en grundläggande nivå av anständighet som vi alla borde sträva efter. Som någon som verkligen tror på inkludering och verkligen, verkligen avskyr grymhet, är jag skyldig er alla en ursäkt för smärtan som orsakats. Jag är ledsen. Jag kopplade inte lemskillnaden till GHW när karaktärens utseende fördes till mig; om jag hade gjort det, försäkrar jag dig att detta aldrig skulle ha hänt.'
Det skulle inte vara häxorna utan peruker
Att häxorna bär peruk är en viktig handlingslinje i boken . Men med den här nya versionen av filmen som utspelar sig på 1960-talet, var det ännu mer meningsfullt för dem att bära dem på grund av perioden. Alla hade peruker på 60-talet, min mamma hade peruker och de skulle ha dem klädda hos frisörerna, så det hela passade väldigt bra [med historien], sa Swords King. Det gav också honom och hans team en chans att verkligen spänna sina kreativa muskler. Vi tämjde ner många av perukerna från en del av den forskning vi hade, faktiskt. Du kan inte tro vad som hände med folks hår på 60-talet, så vi försökte göra det snyggt.
Swords King och hans assistent köpte nästan 140 mänskliga peruker till filmen – två per häxa – som måste ställas in och bättras upp varje morgon innan de började filma, speciellt för den ikoniska scenen när Grand High Witch instruerar covenen att Ta av dina peruker! Vi var tvungna att ha dubbelrum så att när [häxorna] tog av perukerna och kastade dem, behövde vi inte klä dem igen och sakta ner filmningen, sa Swords King.
Flips och bouffants i sextiotalsstil innebar att Swords King och hans team gick igenom löjliga mängder hårspray på inspelningsplatsen. Du kan inte tro hur mycket vi använde, skrattade han. 'Jag menar, fall och fall och fall av hårspray. Och vi fick den starkaste hårsprayen man kan tänka sig, sa Swords King, även om formeln fortfarande måste tillåta dem att borsta igenom håret. Om hårsprayen gör håret för fast, blir peruken förstörd, förklarade han och tillade att han vände sig till en gammal industrifavorit, L'Oréal Paris Elnett hårspray , samt hårspray från Fudge .
65 personer i skalliga mössor
Kommer du ihåg den där ganska obekväma videon där Hathaway får en gips av hela sitt huvud? Tja, det var det första steget i att skapa hennes skräddarsydda silikonhölje. Anne och de fem viktigaste häxorna i filmen, deras kepsar var alla gjorda med sår och ärr och allt som redan fanns på dem, sa Swords King. 'Men nere i stödkonstnärens tält, där alla de andra 60 häxorna var sminkade, var de bara i kala mössor, och så hade vi tusentals sår och ärr och allt som applicerades efteråt.'
Swords King och hans team var också tvungna att applicera ärren på vardera sidan av varje häxas mun, som var proteser som de lätt kunde fästa på huden utan rädsla för att de skulle falla av. Hathaways breda, gapande grimas var å andra sidan datorgenererad.
Hundratals falska ögonfransar
Alla de 65 häxorna i filmen, inklusive Hathaway, bar lösögonfransar . Jag har aldrig fastnat på så många par lösögonfransar, skrattade Swords King. Vi hade lådor och lådor överallt med hundratals par ögonfransar, de bara fortsatte för evigt. Och medan Swords King och hans team försökte återanvända remsorna, på grund av slitaget som följer med över 12 timmars filmning om dagen, var det helt enkelt inte möjligt. Det betyder att de gick igenom cirka 65 par fransar om dagen, varje dag under de tre veckorna det tog att filma alla scener som involverade häxorna.
Lyckligtvis blev King och hans team anslutna av Eylure . 'De sponsrade oss och skickade oss i princip hundratals och hundratals par lösögonfransar. De var bara lysande. Det är inte ofta man får fästa ögonfransar på alla [för en film] och ganska stora, märkbara sådana, tillade Swords King.
The Grand High Witchs gradvisa makeupförvandling
Swords King medgav att det var filmens mest utmanande uppgift att utveckla och designa håret och sminket för Grand High Witch. Alla andra häxor hade sitt utseende och det var allt. Men Anne, vi var tvungna att utvecklas. I början kommer hon in och ser ut som en modell, men sedan var vi tvungna att se till att håret och sminket utvecklades, för uppenbarligen går hon tillbaka genom filmen, blir otäckare och galnare och mer manisk, förklarade han. 'Det var aldrig ett stort hopp; fast. Istället ville vi att du skulle komma till slutet och tänka När hände det?
För att uppnå den gradvisa förvandlingen måste King och makeupartisten Paula Price – som gjorde Hathaways makeup på inspelningsplatsen – vara otroligt organiserade. Vi hade alla dessa diagram med alla olika utseenden, och vilka sminkningar vi använde, och vad vi skulle göra och hur Paula skulle applicera dem, förklarade Swords King. De beskrev också hur läpparna skulle bli något mörkare, och formen skulle ändras något, och ögonbrynen ändras något, och så vidare - med hjälp av subtila skiftningar i färg och form för att följa med Grand High Witches gradvisa och slutligen bryta ner. Till slut gjorde de det mer maniskt, och det blev nästan goth på ett sätt, med de mörka lila i slutet och det här nästan skottsäkra håret som bara var så solid och en skrämmande form, sa Swords King.
Processen var också mycket samarbetsvillig, där Hathaway spelade en integrerad del av designen av hennes hår och smink. I början nämnde Anne 60-talets italienska modemodell Carmen Dell'Orefice som en referens, sa Swords King, vilket är en del av anledningen till att Hathaway bar blonda peruker (alla handgjorda av Swords King). Och medan referenserna för Hathaways blonda hår var från 60-talet, var många av sminkreferenserna moderna, i betydelsen modefotografering och runwaykollektioner.
Vi tittade på hundra olika bilder och vi provade många olika saker, fortsatte Swords King. Vi visste att vi gjorde eyeliner. Vi visste att eyelinern skulle bli mer extrem, något som ser väldigt 60-tals ut, men vi var tvungna att se till att det skulle fungera för både karaktären och med Annes ansiktsform.
Price och Hathaway hade en bra tid när de utvecklade sminket Grand High Witch. 60-talet är Paulas favoritperiod, så hon var i sitt esse. Hon och Anne sa hela tiden låt oss gå längre, låt oss gå mer, så hon och Anne hade jättekul, sa Swords King.
Faktum är att trots tre ansträngande inspelningsveckor som innebar att man anlände klockan 3 på morgonen och inte åkte förrän långt in på natten, hade Swords King, hans team av hår- och makeupartister, skådespelarna och statisterna alla roligt med håret och sminkningen i det här projektet. 'Du vet, vi hade en nagelstång på set med praktikanter som gjorde allas naglar. Det var matchande naglar och läppar, för det var en grej från 60-talet, och så jag sa: 'Fortsätt, gör lite matchning, det här är den enda chansen vi har att göra riktigt bra roliga grejer. Så det var riktigt trevligt. Vi hade en bra tid och alla tyckte om det, även om det var otroligt hårt arbete, säger Swords King. 'Dessutom var det väldigt, väldigt samarbetande, mellan allt smink och hår, och garderob; det var bara fantastiskt. Det är härligt när det fungerar så, och ni alla kan känna [som] att ni faktiskt lägger ner er del för att skapa en helhet.'
