Lady Bird skrevs av Greta Gerwig, och det är också den första filmen som skådespelaren/filmaren har regisserat, så det skulle inte vara konstigt att anta att den kommer från hennes liv. Om du tittar närmare på ämnet – livet för en tonårsflicka som gick i katolsk skola i Sacramento, CA och tog examen år 2002 – skulle du vara mer övertygad om att det var baserat på hennes liv, eftersom hon också växte upp i Sacramento och tog examen från katolsk skola ungefär samtidigt. Karaktären som heter Lady Bird (spelad av Saoirse Ronan) är dock inte baserad på Gerwig, och faktiskt, när jag pratade med henne om filmen nyligen, pratade hon om hur starkt olik den riktiga tonåringen Greta var från filmens huvudkaraktär. Ändå kom mycket av filmen från Gerwigs liv och uppväxt - fortsätt läsa för att ta reda på vad, plus anledningen till att du aldrig kommer att få reda på vad som händer med Lady Bird efter att krediterna rullas.
247CM: Du sa att ingenting i den här filmen har hänt mer än att du också är från Sacramento, men jag ville ändå veta om det finns likheter mellan dig som tonåring och Lady Bird.
Greta Gerwig: Det finns säkert saker i filmen som är kopplade till mig, men allt har blivit fiktionaliserat och omarrangerat. Min syster såg filmen och hon vet direkt vad som är äkta och vad som inte är äkta, och hon kan se alla små saker som jag tog från någon och gav till någon annan. När din familj tittar på något vet de - min bror, min syster, mina föräldrar - de vet vad det är.
I think the truth is for me, I was not at all like Lady Bird. I never made anyone call me by a different name, I passed my drivers' test the very first time . . . I was much more of a rule follower, people-pleaser kind of kid. I really wanted the gold star, and it would devastate me if I didn't get it. In a way, writing the movie was like exorcising some id or demons or something I didn't have access to at the time, inventing the more untethered version of perhaps who I was, but it was not something I had access to at the time. It feels very personal to me, and it definitely has a core of truth that is very connected to me, even though it's not literally the events of my life and I was not like Lady Bird.
PS: Kan du prata om castingen av Saiorse Ronan?
GG: Jag har alltid älskat Saoirse som skådespelare, men jag hade aldrig henne i åtanke när jag skrev, för jag försöker få karaktären rätt på sidan. Och dessutom är hon irländsk, så jag trodde inte ens att hon skulle vilja göra det eller ha en relation till den här filmen, men sedan läste hon manuset och hon älskade det verkligen och hade en djup koppling till historien, och hon ville verkligen göra det.
Hon är en så speciell kombination av teknisk förmåga, eftersom hon gör en accent. Det gör hon inte titt som Lady Bird; hon skapade hela denna promenad och det här fysiska livet för den här tjejen, som är skilt från hur hon är. Och även hon är helt levande i nuet; hon är båda sakerna, både okontrollerad och helt teknisk, varför hon är en av de stora.
PS: Varför valde du 2003 som året för filmen?
GG: 2002, 2003 var lite efter att jag gick i gymnasiet. Jag ville välja de åren eftersom jag ville att det skulle vara i en värld efter 11 september, och jag ville att det skulle vara när jag gick in i kriget i Irak. Det var 18 månader efter 9/11, och det kändes som att alla dessa gigantiska globala händelser höll på att hända. Det var ett slags tv-krig, men inte som Vietnam hade varit, men [det fanns] den här typen av rapporter om chocken och vördnaden. Jag känner att i filmer hålls allt åtskilt: personliga liv här borta och globala händelser där borta, och sanningen är att allt går ihop. Du genomlever det ögonblick du lever igenom.
Och jag ville också ha det i ögonblicket innan internet tog över allt. Det skulle komma, men det var inte riktigt där än. Du kunde fortfarande inte ha en mobiltelefon. Det fanns ingen Facebook. Det fanns ingen Instagram, det fanns ingen Snapchat, och jag tror att så mycket av hur tonåringar lever sina liv nu är så, och jag tycker bara inte att det är så filmiskt. Så själviskt att jag bara inte ville skjuta den.
PS: En av de mer relaterbara teman är det varma och kalla mor/dotter-förhållandet och hur förhållandet är under tonåren.
GG: För mig är det kärnan i filmens kärlekshistoria. Det är mellan den här mamman [spelad av Laurie Metcalf] och den här dottern, och jag tror att du så ofta i filmer kommer att ha mammor som antingen framställda som monster eller änglar, och det är bara inte sanningen. De är människor; de är bara människor. De gör misstag och de gör det också bra ibland, precis som barn kan vara totala brats och kan vara otroligt generösa och insiktsfulla ibland. Och de är båda. För mig, det där förhållandet mellan en mor och dotter, i synnerhet i tonåren, är det nästan som att något kemiskt händer där man bara slåss på det här sättet. Ni är så lika, och ni dras isär, och jag tror att det gör det mer komplicerat. För de vet att de förlorar dig. Så det finns en intensitet i det som inte liknar något annat.
PS: Det enda jag kände som var lite hård var Marions kommentarer om hur långt hennes dotter kunde gå i livet. Var du orolig att du skulle göra Marion lite för negativ?
GG: Nej – jag slår inte till med någon av dem. Lady Bird är lite av en d*ck ibland, och jag ville att hon skulle ha en jämlik sparringpartner. Mitt mål hela tiden var: Jag vet var mamman kommer ifrån, och jag vet var dottern kommer ifrån. De går så hårt mot varandra, men det är för att de är två sidor av samma mynt.
PS: Lady Bird skulle vara 33 nu; vad skulle du föreställa dig för hennes liv nu?
GG: Jag gör egentligen inte så med karaktärer; något jag gillar med filmer är att de är ändliga. Vi får bara de här människorna så här länge, för det är historien jag behöver berätta. Filmen slutar med att hon tar ett andetag och sedan blir det svart, för för mig är det en ny historia när hon andas ut. Och det är en historia jag inte tänker berätta.
Jag tror att det finns en viss sorg över att filmer har den här behållaren och att de inte fortsätter för evigt. För du tror att det är allt vi får av dessa karaktärer. Jag brukade minnas när jag tittade på filmer som jag älskade när jag var tonåring; det skulle döda mig när de tog slut, för jag tänkte: 'Vänta! Finns det inte mer? En av mina favoritfilmer - så romantiska - var Good Will Hunting , och när det är över är du som att han åker till Kalifornien för att hämta henne! Varför kan vi inte åka till Kalifornien med honom?! Hur kommer det att bli? Kommer de att bli glada? Och du är som att det inte var den här filmen. Hela poängen med den här filmen är att få honom till platsen dit han kan hämta sin tjej i Kalifornien. Den där känslan av men jag vill veta hur det blir. För mig, för att avsluta med det där - det är den där smärtan du inte vet.
